运动员生涯 关颖珊赢得5次世界花样滑冰锦标赛女子单人滑的金牌，是卡罗·黑斯之后赢得最多金牌的女子选手，她与卡罗黑斯同时也是赢得最多金牌的美国女子选手。关颖珊也是9次美国花样滑冰锦标赛女子单人滑的金牌得主，与薇森欧恩并列为夺得最多金牌的女子选手，这也是美国花样滑冰对抗赛的纪录。关颖珊在美国花样滑冰对抗赛连续8年夺得女子单人滑金牌与连续12年夺得女子单人滑奖牌，皆是赛会纪录。她也是唯一一位重新夺得世界花样滑冰对抗赛金牌3次的女子选手，分别是在1998年、2000年与2003年完成。关颖珊在1998年长野冬季奥运会夺得银牌，而在2002年盐湖城冬季奥运会则夺得铜牌。关颖珊也获得了苏利文奖，成为1949年狄克波顿之后第一位获奖的花样滑冰选手。目前关颖珊在美国国内与世界级的溜冰竞赛中总共获得57次6.0分（满分），也是美国国内比赛中获得最多次6.0分的女子选手，而且因为花样滑冰不再采用满分为6.0的评分标准，所以这个纪录将永远不会被打破。 关颖珊与姊姊在1991年开始接受花样滑冰教练法兰克·卡罗的训练。在接受卡罗训练一年之后，11岁的关颖珊在美国花样滑冰锦标赛青少年组中夺得第9名。她在1992年透过最后测试，成为成人组的花样滑冰选手，虽然她的教练并不同意。关颖珊随后在1993年于美国花样滑冰对抗赛成人组获得第6名的成绩，并且在1994年的世界青少年花样滑冰对抗赛夺得金牌。 关颖珊在1994年的美国花样滑冰锦标赛中败给坦娅·哈定，夺得银牌。这项的成绩通常可以让她成为美国队的成员来参加在挪威利勒哈默尔举行的1994年冬季奥林匹克运动会，然而后来是由1993年的冠军南西·克丽冈来代表美国参加奥运。不过克丽冈在练习期间遭到人士攻击，后来得知是坦娅·哈定的前夫所雇用的。13岁的关颖珊因为成为候补选手也来到挪威，虽然他没有上场比赛。后来坦娅·哈定与克丽冈皆退出1994年的世界花样滑冰锦标赛，而关颖珊则在比赛中拿到第8名的名次。 1995年的美国花样滑冰锦标赛的冠军是妮可·包贝克，当时关颖珊在短节目和自由滑作秀勾手跳时并不顺利，所以最后名列亚军。关颖珊后来参加1995年世界锦标赛时，被媒体与播音员称为“跳跃的豆子”。在比赛中她演出7次完全的三周跳，次数比其他选手都要多，不过最后关颖珊只夺得第4名。 1995年世锦赛女子单人滑冠军是中国的陈露，亚军是法国的赛亚·波娜莉，季军是美国的妮可·包贝克。 随着1995年到来，关颖珊的风格越显成熟。她分别在短项目与自由滑作秀更有艺术性的新曲目：《罗曼扎》与莎乐美。她也提升了速度及跳跃的技巧，并且作秀更困难的舞蹈。关颖珊在1996年同时获得美国花样滑冰对抗赛与世标赛的冠军。关颖珊在1996年世标赛中以些微的差距击败卫冕冠军陈露，当时她与陈露在自由滑皆获得两个6.0分的艺术分。 在1996年~1997年赛季中，关颖珊的短项目的曲目为《梦德斯莫纳》，自由滑的曲目则为《泰姬玛哈》。在这一年当中，她首次展现了一个变刃，仍然被认为是关颖珊的招牌动作。然而在这个赛季中，关颖珊因为快速成长与更换新的溜冰鞋厂商的问题使得她的跳跃动作相当不稳定。她曾经在1997年美锦赛的自由滑中跌倒2次与绊倒1次，也在国际滑冰联盟花样滑冰大奖赛总决赛与1997年的世锦赛中输给了塔拉·利平斯基，最后都只得到银牌。 1998年第18届冬季奥林匹克运动会她依然获得了第二名。 但在这一年，关颖珊尽管脚趾受伤，却夺得1998年美锦赛的冠军。从技术与艺术的观点来看，许多人认为她在该届美锦赛的短项目及自由滑所作秀的谢尔盖·拉赫玛尼诺夫与威廉斯·艾尔文的《利拉当归》是关颖珊生涯中的颠峰。这次演出总共获得了8个6.0分，并且让一位裁判留下眼泪。 关颖珊是1998年于日本长野举行的冬季奥运会，有希望获得金牌的其中一位。后来关颖珊夺得银牌，败给塔拉·利平斯基，铜牌则是陈露。塔拉·利平斯基与陈露在这次奥运会结束后不久就退休，而关颖珊则赢得1998年的世锦赛。 1998年冬季奥运会女子单人滑冠军是美国的塔拉·利平斯基，亚军是关颖珊，季军是中国的陈露。 2000年，关颖珊赢得世界花样滑冰锦标赛——第一名。 关颖珊赢得2000年美锦赛冠军对一些人而言是有争议的，批评者认为她在短项目中计划的动作比对手的跳跃动作还容易完成（因为后外点冰跳比后内点冰跳容易）。尽管如此，裁判仍然在短项目中将她列为第3位，落后两位比她年轻的选手：萨莎·科恩与萨拉·休斯。然而这个排名仍然让关颖珊维持在可以争夺金牌的行列中。最后关颖珊在自由滑表现出最好的演出来赢得第一，在9位裁判中有8位将她列为第一。2000年的世锦赛中，关颖珊再度于短项目名列第3，落后于斯卢茨卡娅与伊琳娜·斯卢茨卡娅。而在自由滑项目中，关颖珊演出7次三周跳，并且在这个项目超过她的对手。斯卢茨卡娅则失去她原本的优势，只在这个项目名列第3位，最后只得到季军，因此关颖珊再次拿下世锦赛的冠军。 关颖珊在2001年再度夺得美锦赛冠军，9位裁判在短节目与自由滑全都认为她是第一名。在2001年世锦赛中，关颖珊在短节目屈居斯卢茨卡娅之后，名列第2；不过她在自由滑以《黑天鹅之歌》夺回第一，并演出7次三转跳，其中包括一次后外点冰三周跳/后外点冰三周跳组合。 在2001年的秋季后，关颖珊与卡罗在2001年秋天决定结束合作的关系。整体来说，关颖珊说她需要对她的溜冰“负责任”。在没有教练的情况下，关颖珊参加了2002年于洛杉矶举行的美锦赛，而媒体将焦点放在她与前教练之间关系的结束及她在赛季不稳定的表现上面。关颖珊在短节目演出拉赫曼尼诺夫的作品，在自由滑则以天方夜谭为曲目，并入选2002年奥运代表队。 2002年美国奥运代表队的其他成员分别是得到亚军的萨拉·柯恩与季军萨拉·休斯。21岁的关颖珊与伊琳娜·斯卢茨卡娅是最被看好最后赢得金牌的选手。关颖珊在短曲领先其他选手，不过她在自由滑的演出是有缺陷的（在后内点冰三周跳中跌倒），相较之下，萨拉·休斯有一个完美的演出，而伊琳娜·斯卢茨卡娅也在这个项目击败关颖珊，所以最后关颖珊只夺得铜牌。关颖珊在世锦赛中败给伊琳娜·斯卢茨卡娅，以第2名的成绩结束这个2002年这个赛季。 当关颖珊面临是否继续职业运动员生涯的疑问，她选择继续参加奥运资格巡回赛。关颖珊又赢得3次美锦赛冠军（2003年至2005年），与第5次世锦赛金牌（2003年）。这使得关颖珊连续赢得8次美锦赛冠军，总共累积9次冠军。 在教练史考特·威廉的指导下，关颖珊在2002年~2003年赛季中赢得她参加的比赛中的每一个项目。关颖珊的短节目与自由滑分别使用英国音乐家彼得·盖布瑞尔创作的《开始的感觉》（短节目）及《阿兰惠斯协奏曲》（自由滑），她也在这个赛季中赢得美锦赛与世锦赛金牌。 关颖珊在2003年雇用拉菲尔·阿鲁图里安作为她的教练，关颖珊企图借此增加表演时技术的困难度。在2003~2004年赛季中，关颖珊再度以《开始的感觉》作为短节目的曲目，自由滑则是《托斯卡》，她也再度赢得美锦赛冠军。在2004年世锦赛中，关颖珊在短节目只得到第4名，然后在刚开始自由滑的表演时，因为一位观众跑进场中导致冰面碎裂，所以她必须闪开安全人员。关颖珊最后在世锦赛只得到第3名，败给日本的荒川静香及萨莎·科恩。 在2002年至2004年秋季，关颖珊只参加1次花样滑冰大奖赛，那是在2002年的花样滑冰大奖赛美国站，她并且赢得冠军，取得参加花样滑冰大奖赛总决赛的资格，不过关颖珊最后选择不参加这项赛事。关颖珊也没有参加2003年及2004年的花样滑冰大奖赛，这些赛事都采用新的计分系统。在2004年~2005年赛季，关颖珊以阿拉姆·哈恰图良的芭蕾舞《斯巴达克斯》及《波丽露》作为短节目与自由滑的表演曲目。其中《波丽露》因为简恩·托薇尔与克里斯多福·狄恩于1984年南斯拉夫萨拉热窝举办的冬季奥运中以这首曲子搭配冰舞演出，并夺得金牌而知名。 2005年世锦赛女子单人滑冠军是俄罗斯的伊琳娜·斯卢茨卡娅，亚军是美国的萨莎·科恩，季军是意大利的卡洛琳娜·科斯特纳。 关颖珊将2005年世锦赛当做学习新的计分系统的经验。她继续训练来试图参加2006年在意大利都灵举办的冬季奥运。然而因为臀部受伤，她被迫从2005年秋季3项预计参加的比赛中退出，关颖珊在2005年12月的电视比赛中演出新的短项目《Totentanz》，不过她的表现低于正常的水平。关颖珊在2006年1月4日因为2005年12月造成的腹部伤势，而退出美锦赛。在1个星期后，关颖珊因为医疗因素，而对美国花样滑冰协会提出放弃2006年奥运代表队的申请。 在美国女子花样滑冰比赛结束后，美国花样滑冰协会的国际委员会在2006年1月14日举行会议，并且在她于1月27日之前对五位成员组成的监察小组表明她的身体状况和竞争态度的规定之下，以20票支持3票反对的表决结果批准了她的申请。 关颖珊在规定的那一天为这些监察小组演出短节目与自由滑，而她组成的奥运代表队是已经确立的，所以监察小组认为她适合参加比赛。然而美国奥运委员会在2006年2月12日宣布关颖珊将退出杜林冬季奥运，因为她在杜林进行首次练习时导致鼠蹊部受伤。关颖珊说因为她“太过尊敬奥运会所以无法参赛”。杜林奥运委员会后来接受美国奥运委员会的申请，以艾蜜莉·休斯来取代关颖珊的遗留下的空缺。在关颖珊退出奥运代表队之后，她拒绝了留在杜林接受在NBC体育担任花样滑冰讲评员的邀请。在接受鲍伯·考斯特与斯科特·汉密尔顿专访时，关颖珊说她还不会退休。如果她继续参赛直到2010年奥运，届时关颖珊将是29岁。

1990年代有三位获得世锦赛金牌和冬奥会奖牌的女子单人滑运动员因出众的艺术才华被广泛认可。她们是乌克兰的巴尤尔（Oksana Baiul，1993年世锦赛冠军、1994年冬奥会冠军）、中国的陈露（1995年世锦赛冠军、1994年和1998年冬奥会季军），以及美国的关颖珊（1996年和1998年世锦赛冠军、1998年冬奥会亚军）。陈露是这三人中年龄最大的，也是艺术风格最多样的。在1990年代通行的6．0分评分体系里，如果某裁判给两位选手短节目的技术分和艺术分之和相等，则技术分高者名次靠前；如果某裁判给两位选手自由滑的技术分和艺术分之和相等，则艺术分高者名次靠前。尽管陈露的技术实力不是最强，由于自由滑比短节目更重要，她依靠艺术表现为自己争取到了一席之地。除了由身体摆出的各种姿势和恰当的面部表情，她还通过从手臂到指尖的灵活多变来表达音乐，进一步增加了自己的艺术魅力。这成为了她和同时代很多女子单人滑业余运动员的一个重要区别。另外，陈露还有个人独创的动作造型（外部图片），在联合旋转中出现。身体各部位的详细分解动作如下：在冰上旋转时，右腿向前右侧弯曲作半蹲状，同时抬起左腿并将脚踝放在右腿膝盖上；上身略向前弓；左臂举过头顶并与旋转轴呈约135度角，右臂与旋转轴呈约45度角，使两只手臂在一条直线上；仰头。该造型来自中国甘肃敦煌莫高窟壁画中的“飞天”人像。这个特殊的旋转造型是陈露的招牌动作，在她参加1992年世锦赛时就已出现。此后，她的很多著名节目中都包含了这个动作，如1995年世锦赛自由滑的第1分04秒，1996年世锦赛自由滑的第3分41秒，以及1998年冬奥会自由滑的第2分47秒。陈露在艺术表现方面的分水岭是1994年。此前，尽管她的艺术分并不低，不少人还是把她当作“跳跃的豆子”（the Jumping Bean），这或许是因为那个时候能够在各大国际赛事中出色完成多个三周跳的女运动员并不多见。直到1994年以后，她独具特色的艺术才华逐渐被广泛认可。1994年后，陈露在短节目和自由滑的音乐风格明显改变，1994-1995赛季自由滑、1995-1996赛季短节目和1997-1998赛季自由滑的音乐都有显著的东亚风情。这三个赛季中，她的短节目和自由滑音乐如果一个有西方风格，另一个必定有东方特色。显示出她试图在发源于西方的花样滑冰运动中结合自己的亚洲背景，融入一些从前很少出现的新元素——同时将面对这样的风险，即西方裁判和观众也许无法很好的理解东方文化，从而可能会影响她的艺术得分。然而，她成功了。在1995年世锦赛中，她的自由滑选曲是电影《末代皇帝》（The Last Emperor）的配乐。在这套自由滑中，她有一段长达1分11秒的冰上舞蹈（背景音乐是电影《末代皇帝》的主题曲），在场的观众忍不住附和着音乐为她打拍子。尽管她的自由滑节目只有五个三周跳，数量上不如其他几位竞争者，但裁判们认可了她所表现出来的浓郁的东方风情，给出了一系列艺术分高分。于是，这套华丽绚烂的自由滑不仅让年仅18岁的陈露成为当年的世界冠军和中国第一位（亚洲第三位）获得该荣誉的运动员，也成为她整个运动员生涯中最著名的节目之一。1995年世锦赛的巨大成功令她倍受鼓舞，给她更多的信心来尝试不同的音乐风格。1996年世锦赛短节目，陈露选择的音乐是《望春风》（Spring Breeze），一首具有古典音乐风格的台湾民谣（邓雨贤作曲，五声调式），这是世锦赛上首次出现有台湾文化背景的音乐。在这套短节目中，她通过不断变幻手臂和身体的各种姿势充分展示了歌曲的意境。她的精彩演绎得到了在场观众的热烈掌声，以及裁判打出的2个5.9分和5个5.8分的艺术分。这是她在冬奥会和世锦赛中成绩最好的短节目。她的自由滑音乐是世界钢琴名曲——《拉赫曼尼诺夫第二钢琴协奏曲》第二乐章（Rachmaninoff's Piano Concerto No. 2, second movement），历史上已经被其他花样滑冰选手通过多种方式演绎过。她只有更深入的领悟、更专注的表演，才能超越之前其他选手演绎的版本。结束后，观众的掌声和赞叹声一直持续到裁判公布她的得分。9名裁判的艺术分中，有4人给了5.8分，3人给了5.9分，2人更是给了6.0分的满分——这是自女子单人滑全面进入三周跳时代后第二次在奥运会或世锦赛中出现极为罕见的艺术分满分，因此不少现场的观众起立为她鼓掌欢呼。这套自由滑成为了她最知名的节目，是花样滑冰历史上的经典之作。1997年世锦赛，陈露的短节目音乐是“Take Five”，著名爵士乐，又换了一种新的风格。然而，技术环节的严重失误几乎毁了这套节目。陈露因此跌到了业余运动员生涯的最低点。1998年冬奥会，她的短节目音乐是探戈名曲——《再会诺尼诺》（Adios Nonino）。这套短节目中，她再一次突破了个人以往的艺术风格，将一位探戈女郎的性感妩媚演绎得惟妙惟肖。因此，这套短节目成为她风格最为特别的节目。她的自由滑音乐来自华人地区家喻户晓的爱情悲剧——《梁山伯与祝英台》（Butterfly Lovers）。这是她的最后一场国际业余大赛，和历史上很多富有艺术才华的花样滑冰选手一样，此时的她早已全身心的融入到音乐中去。伴随着音乐的跌宕起伏，她将女主角祝英台的快乐、悲伤、抗争和憧憬表现的淋漓尽致，更像是在演绎自己作为业余运动员的人生。[4]当音乐停止后，百感交集的她无法抑制住自己的情绪，激动得泪流满面，久久的跪倒在冰面上。这套自由滑节目是她艺术表现最强烈的一次，现场的9名裁判认可了她的倾情演绎，给她打出了8个5.8分和1个5.7分的全场第三高的艺术得分。此后，她告别了影响她一生的花样滑冰国际业余大赛。因为陈露在冰上精彩演绎了《梁祝》女主角祝英台为恋人殉情并蜕变成蝴蝶的经典悲剧，观众与媒体送给她「冰上蝴蝶」的雅号。迄今，冰上蝴蝶仍为滑冰界耳熟能详的知名运动员。

普鲁申科 俄罗斯 1997年世界青年锦标赛男子单人滑冠军；1998年俄罗斯全国锦标赛男子单人滑第3名；1998年欧洲锦标赛男子单人滑亚军；1998年世锦赛男子单人滑第3名；1999年欧洲锦标赛男子单人滑亚军；1999年世锦赛男子单人滑亚军；2000年欧洲锦标赛男子单人滑冠军；2000年世锦赛男子单人滑第4名；2001年花样滑冰大奖赛总决赛男子单人滑冠军；2001年欧洲锦标赛男子单人滑冠军；2001年世锦赛男子单人滑冠军。2002年冬奥会亚军2003年欧锦赛男子单人滑冠军2003年世锦赛男子单人滑冠军2004年欧锦赛男子单人滑亚军2004年世锦赛男子单人滑冠军2004年世界花样滑冰大奖赛总决赛冠军、俄罗斯站冠军2006年冬奥会冠军 关颖珊美国华裔选手关颖珊是蜚声海内外的著名女子花样滑冰运动员。1996年关颖珊在15岁时就夺得了第一个全美冠军和世界冠军，此前她还是1994年世界青年锦标赛冠军。关颖珊夺得了5次世界冠军、9次全美冠军、一次奥运亚军和一次奥运第三名。她是半个世纪以来获得世界冠军次数最多的花样滑冰运动员：在1996年、1998年、2000年、2001年、2003年五度封后，还获得了1997、1999、2002年的世锦赛银牌，2004年世锦赛铜牌和1995年、2005年的世锦赛第四名。从1995年到2005年的十一届世锦赛上，关颖珊一直保持在最高水平。此外，关颖珊还是自前东德花样滑冰皇后维特之后第二个拥有4个世界冠军头衔的女子单人滑运动员，并且在2003年获得第五次世界冠军从而超越了维特的冠军数目。然而，关颖珊的三次奥运会之旅却充满了坎坷。1998年长野冬奥会上，十七岁的关颖珊在Lyra Angelica竖琴协奏曲的伴奏中完美地演绎了她的自由滑，除了后内点冰三周跳落冰稍差一点，其他动作都高质量的完成，并具有非凡的艺术感染力。然而她还是输给了15岁难度更高的美国选手塔拉利平斯基，获得了奥运会银牌。2002年盐湖城冬奥会，关颖珊在美国本土作战，所有观众、解说还有裁判都对她寄予厚望，相信她一定能实现奥运冠军梦。短节目中她排列第一， 次日的自由滑比赛，关颖珊身着一袭红衣，在俄国作曲家里姆斯基柯萨柯夫《天方夜谭》的美妙音乐中翩翩起舞。但是，出乎所有人的意料，她竟然在后内点冰三周跳上摔倒了！这个跳跃动作四年前让她错过了金牌，这一次又让她将快要到手的金牌拱手让出。最终美国小将沙拉休斯获得了冠军，俄罗斯名将斯鲁斯卡娅银牌，关颖珊戴着一块铜牌遗憾的告别冬奥会赛场。在赛后的表演节目中，她身着金黄的裙子跳了一曲Fields of Gold，《金色大地》，本来她是要戴着金牌跳舞的！现场解说员动情地说道：“人人都希望她拿金牌，但她只拿到铜牌。我们都在这里为她起立致敬，成功有时候不是用金牌衡量的！”也许这种没有金牌的成功只能让关颖珊拥有。2006年都灵冬奥会前的全美锦标赛，关颖珊因伤没有参加，但是美国冰协还是特批了一个参赛名额。2月13日下午，在冬奥会新闻发布厅，关颖珊面带笑容，坚强而淡定的宣布她退出冬奥会。第二天她就离开都灵，飞回美国。第三次冬奥会之旅就这样结束，令人无限唏嘘，这也代表着一个伟大的时代就此终结。 1998奥运会后关颖珊第二次夺得世界冠军，随后进入美国加利福尼亚大学洛杉矶分校学习，一年后带着夺得奥运金牌的希望复出。由于观念分歧，2001年10月关颖珊与师从了近10年的著名教练卡洛尔分手，在次年的盐湖城冬奥会上，关颖珊在没有教练指导的情况下获得铜牌。2003年，关颖珊在新教练斯科特-威廉姆斯的指导下第五次夺得世锦赛冠军，成为历史第一人，之后再次更换教练师从于拉菲尔-阿乌图尼安。2004年，夺得世锦赛铜牌，同年连续第九年在全美锦标赛上进入前三名。2005年第九次问鼎、连续第八次夺得全美冠军，后因为臀伤缺席了全年的大奖赛。2006年，退出全美锦标赛，但获特批得到冬奥会入场券。到都灵后，因伤宣布退出。关颖珊5岁开始滑冰，7岁夺得自己第一个花样滑冰冠军头衔。97年出版自传《关颖珊：冠军的心声》，到现在已经是第六版。1994年全美锦标赛亚军，世界青年锦标赛冠军，世界花样滑冰锦标赛第八名；1995年世界花样滑冰锦标赛第四名，全美锦标赛亚军；1996年美国花样滑冰锦标赛冠军，世界花样滑冰锦标赛冠军；1997年世界花样滑冰锦标赛亚军，全美锦标赛亚军；1998年美国花样滑冰锦标赛冠军，1998年长野冬奥会亚军，1998年世界花样滑冰锦标赛冠军；1999年世界花样滑冰锦标赛亚军，1999年美国花样滑冰锦标赛冠军；2000年美国花样滑冰锦标赛冠军，2000年世界花样滑冰锦标赛冠军；2001年世界花样滑冰锦标赛冠军；2002年世界花样滑冰锦标赛亚军，2002年盐湖城冬奥会铜牌；2003年世界花样滑冰锦标赛冠军；2004年世界花样滑冰锦标赛第三名；2005年世界花样滑冰锦标赛第四名。 科恩 美国1992年开始练习滑冰2006年冬奥会亚军2002年冬奥会第4名2002年世锦赛第四名2003年世锦赛第四名2002赛季世界花样滑冰大奖赛总决赛第一名2003世界花样滑冰大奖赛美国站、法国站冠军，积24分列女子单人滑选手第一名。 荒川静香 日本1987年开始练习滑冰2003年世锦赛第8名2002赛季世界花样滑冰大奖赛总决赛第4名2003世界花样滑冰大奖赛美国站第三名，加拿大站、法国站亚军站，积18分列女子单人滑选手第四名。2004年世锦赛冠军2004年世界花样滑冰大奖赛总决赛第二名、日本站冠军、俄罗斯站第二名2006年冬奥会冠军，成为第一个在冬奥会上夺取女子单人滑冠军的亚洲选手。 邓科娃/斯塔维斯基（Albena DENKOVA Maxim STAVISKI） 保加利亚 冰舞2006、07世锦赛 冠军申雪/赵宏博：1998年长野冬奥会双人滑第5；1999年世锦赛双人滑亚军；2000年世锦赛双人滑亚军；2000年花样滑冰大奖赛总决赛冠军；2001年世锦赛双人滑第3名；2001年花样滑冰大奖赛总决赛第3名；2002年冬奥会铜牌；2002年世锦赛双人滑冠军；2002年花样滑冰大奖赛总决赛亚军；2003年世锦赛双人滑冠军；2004年世锦赛双人滑亚军；2004年花样滑冰大奖赛冠军；2004-2005赛季国际滑联花样滑冰大奖赛总决赛冠军；2006年意大利都灵冬奥会铜牌；2007世界花样滑冰锦标赛冠军陈露1994年，获得利勒哈默尔冬奥会第三名。1995年，获得世界锦标赛冠军。1996年，获得世界锦标赛亚军。1998年，获得长野冬奥会第三名。 李成江1998年男子单人滑全国冠军；1999年四大洲花样滑冰赛男子单人滑亚军；2000年四大洲花样滑冰赛男子单人滑亚军；2000年世锦赛男子单人滑第5名；2000年日本NHK杯男子单人滑第3名；2001年四大洲花样滑冰赛男子单人滑冠军；2001年世锦赛男子单人滑第7名；2002年冬奥会男子单人滑第9名；2003年世锦赛男子单人滑第4名。2005年世锦赛第五名。2005年十运会冠军。2005年世界花样滑冰大奖赛中国站第八名。2006年意大利都灵冬奥会第16名。2008世锦赛23名 黄欣彤 郑汛 （冰舞）2007全国冠军2006亚洲冬季运动会银牌2007世锦赛21名2006世界大学生冬季运动会第五名2007中国杯花样滑冰大奖赛 第七名 李运飞1997年 亚锦赛 亚军1998年 世青赛 季军1998年 全国冠军赛 冠军1999年 世界大学生锦标赛 冠军 2001年世锦赛 第六名
中国的申雪赵宏博、庞清佟健韩国的金妍儿

(排名不分先后哈) 1.羽生结弦，艺术表达，技术难度，节目编排和滑行都十分全面的运动员，他最大的特点是他的跳跃和其他的男单运动员相比简直轻盈到不行，而且他的3A也有铁板3A之称，不管是进入的难度还是滑出的难度都是顶尖级的。还有还有，他的艺术性和完成质量真的是好到不知道如何形容。这位选手的特点真心说不完。2.陈伟群，群总的最大的特点就是滑行！滑行！滑行！陈伟群的滑行应该是现役男单运动员中最好的没有之一。可惜年纪大了，索契周期之前本来以为他的奥运金牌唾手可得，可谁想到羽生结弦这个19岁的小将进步如此神速，3A估计是群总迈不过的坎儿了。也是奥运周期后他就很少站在领奖台上了（毕竟年纪大了）3.费尔南德兹，这个网选手在每个方面都还算蛮不错的，如果非要说特点的话，那就是艺术表演吧，本人比较欣赏他在商演或者表演滑的表现，正式比赛中就中规中矩了点。4.金博洋，中国选手！！！特点是超高难度的跳跃，4lz3t，被称作四周跳小王子，但是艺术表达真的是硬伤，早期看他的比赛虽然你难度让着咋舌但是p分一直上不去，在国际赛场上也处于三四名的样子，但是这一两年多来在节目的诠释上好了很多，但进步空间还是很大的？5.宇野昌磨，这个选手的风格像极了日本之前的选手高桥大辅，本人对他的音乐选曲真的不敢恭维，有一股诡异的味道，他的特点……嗯……真说不出来……跳跃存周算吗(๑• . •๑)让裁判眼瞎算吗(๑• . •๑)6.陈巍，这位也是四周跳高手，他的高不在于四周跳的难度，而在于四周跳的次数，他曾经一套自由滑完成过六次四周跳(有重复的种类)，但是也是因为年轻吧，艺术和节目编排方面也需努力。 咳咳，总之男单这几年的难度攀升之大速度之快真的是我本人完全没有想到的，我还是挺想多看到艺术与技术都非常完美融合的节目的（像羽生结弦那样？）
还在上小学的时候，有一天偶然在电视机里看见中央台在转播一场花样滑冰的赛后表演滑，那时，中国的花样滑冰世锦赛女单冠军第一人陈露还没有退役。我记得那天的电视里，陈露和另外三个国外的女单运动员在冰面上扮演着四位‘邦女郎’。那以后，我再也没有停止对花样滑冰这项运动的关注。到现在，十几年了。 起初，我看电视里转播的花滑比赛的时候，自己不会去做任何思考。只觉得这项运动很美。在知道有花样滑冰这项运动之前，我不是一个喜欢关注体育的人。渐渐地，我从花滑这项运动发现了竞技体育的魅力。尤其，从申雪赵宏博的出现。2002至2003赛季，世界记住了申雪赵宏博，从盐湖城冬奥运的双人滑季军到世界竞标赛的双人滑冠军。那个时候开始，作为一个花样滑冰的观众，我开始琢磨着，是否应该带着思考去看这样的比赛。此后的每个赛季，我非常认真的观赏每位运动员的两套技术动作（短节目和自由滑），也有兴趣去了解他们的选曲。我仔细地听央视的解说员陈滢的解说内容，她的解说，带给我很多知识。这当中不仅包括对于这项运动的解读，还有艺术方面的介绍。可以说，至今，我自身对于艺术方面的了解，很大一部分来自于花样滑冰。一项体育运动除了能让你了解它的技术与规则，还能带给你什么？如果是花样滑冰，它还能带给你关于电影，歌剧，音乐剧，作曲家等等的内容，只要你有兴趣在赛后反复去回味运动员的选曲，你会了解到越来越多的艺术方面的知识。在2006年都灵冬奥会以前，我一直认为花样滑冰是一个用技术话艺术的运动。 也许，作为一项竞技体育，即使是最具观赏性的运动，把技术放在艺术前的说法并不过分，且看似是十分合理的。毕竟，我们所看到的一切美的节目终究发生在一个叫‘赛场’的地方，而并非什么‘冰上剧院’。‘用技术说话’好像就是这项运动的首要标准。技术与速度，快，准，稳，也是绝大部分竞技体育的优胜准则。 盐湖城冬奥会前，申雪赵宏博在努力攻破抛四周跳。都灵冬奥会前，张丹张昊也在训练抛四周跳。直到现在，中国的双人滑组合隋文静韩聪也是以‘抛四捻四’为‘杀手锏’。单人滑方面，都灵冬奥会到温哥华冬奥会这四年的奥运周期里，世界一线的男单选手无时无刻都在努力攻克不同种类的四周跳，女单的优秀选手也在努力提高跳跃的质量与难度。比较突出的有安藤美姬做出的quadruple Salchow.（萨沃夫四周），金妍儿招牌的triple Lutz triple Toeloopcom.（勾手三周接后外点兵三周组合跳），以及浅田真央的单跳 tripleAxel.（阿克塞尔三周/三周半跳）。有能力的选手也不断地加大组合跳（JUMPCOMBINATION）的难度，从三接二的组合改进到三接三。的确，追求分值，追求奖牌，在赛场上似乎是理所应当的。 不难发现，这项起源于欧洲的运动，在近二十年来的世界格局有着重大改变。申雪赵宏博是第一对打破欧美运动员在双人滑项目中垄断地位的亚洲选手；日本的单人滑发展的速度也快得惊人，荒川静香在都灵冬奥会上成为了首个获得女单奥运金牌的亚洲人。此前亚洲女单在奥运会上最好的纪录，应该是陈露在1998年长野冬奥会上获得的的季军。都灵冬奥会后，安藤美姬，浅田真央，金妍儿一一称霸世锦赛。金妍儿在温哥华冬奥会上也成为了韩国第一位花滑奥运冠军。日本男单军团的实力也不可小觑，从高桥大辅在温哥华冬奥会上拿到的铜牌直到今年羽生结玄获得索契奥运的男单金牌。在最近的连续两届的奥运周期里，这场“亚洲旋风”愈演愈烈。 作为一个88年生人，我对于2002年盐湖城冬奥会以前的几代运动员并不十分熟悉。但我知道在02年以前，亚洲人站上在花样滑冰的世界最高领奖台的次数少之又少。俄罗斯与美国是分挂花滑奖牌最强的两个国家。近些年，亚洲选手靠的是什么战胜欧美选手的？ 以前看双人滑比赛时，只要是中国选手在场上，往往会听到这样的解说：“这是一个可以写进教科书的捻转。”“这是一个可以写入教科书的抛跳，又高又远又稳！”……在每场重大的高水准的花样滑冰比赛前夕，大部分媒体都会聚焦在运动员在训练场上的跳跃成功率。大家会关心，中国选手会在场上用抛四周吗？普鲁申科的四周跳稳定吗？浅田真央的阿克塞尔三周会成功吗？萨夫申科和斯佐尔科维真的会在索契用阿克塞尔的抛跳吗？等等等等。媒体与观众的关注焦点，裁判对于不同技术等级的评判，的确是引起多数运动员决定采取用技术突破来提高名次的主要方针。不可否认的是，在这点上，亚洲选手的确是做得比西方的选手多。也许这能解释在这两届冬奥会的时间里，亚洲选手在冰场上崛起的重大原因。但与此同时，作为一个多年的花滑迷，我也思考着这样一些问题：“花滑的世界格局还会怎么样演变？‘亚洲旋风’能刮多久？花滑这项运动中，技术真的起到主导作用吗？” 温哥华冬奥会男单比赛结束后，屈居亚军的普鲁申科对记者表达了对裁判打分的不满：“我参加的这个项目叫做男子单人滑，不是男子冰舞！”他败给了没有在节目中采用四周跳的美国选手雷萨切克。索契冬奥会后，佟健也对记者说了这样一句话：“毕竟，花样滑冰是一个打分项目，不是谁跑得快，谁就拿第一。”作为一个资深冰迷，这几年，我对这项运动也有了新的见解：“在花样滑冰运动中，技术与艺术应该相辅相成，甚至，技术应该服务于艺术。” 普鲁申科的埋怨中提到的“冰舞”一词，是花样滑冰中除男单，女单和双人之外的第四个项目。冰舞的比赛中，观众并不会看到像单人滑和双人滑中明显的跳跃，捻转，抛跳等技术动作。托举也不同于双人滑中举过头的标准，而是女伴被男伴支撑在身体某个高度。应该说，冰舞更加考验运动员的脚底功夫，舞蹈步伐与滑行编排是冰舞中最重要的部分。在2010年之前，冰舞的比赛不像单人滑和双人滑分为短节目和自由舞，而是规定舞，创编舞和自由舞。国际滑联在每个赛季会规定选手在这个赛季的规定舞中用的是哪一类的舞蹈节奏步伐。其规定步伐来自于体育舞蹈（国标舞）中的拉丁舞（桑巴，伦巴，恰恰，斗牛，牛仔）和摩登舞（快步，狐步，探戈，华尔兹，宫廷华尔兹/慢三），当然还包括民族民间舞。给我印象最深的是美国选手戴维斯怀特在温哥华冬奥会上跳的印度舞。2010年后，冰舞项目的比赛被分为了短舞蹈和自由舞。但观众依旧可以在短舞蹈中看见国标舞的步伐。 亚洲选手尽管在单人和双人项目里成绩进步飞跃，然而几十年了，却始终没有办法在冰舞项目中有较好的成绩（除了近两年美国的日裔选手涩谷兄妹是冰舞场上较为惹眼的亚洲面孔）。因为，冰舞选手想要出成绩，要比单人滑和双人滑选手付出的时间更长。他们的难度，不是像单人或双人比赛中大家能容易看到的高难度技术动作。而且，冰舞这个项目，它的骨子里有着亚洲人无法模仿的欧美范儿。就像我们看黑眼睛黑眉毛的亚洲人带着黄色假发唱歌剧一样，总是或多或少存在一种违和感。亚洲选手要在冰舞项目上得到裁判的认可，并也刮起一阵旋风的话，难度相当大。必须路漫漫其修远兮。并且，在我看来，冰舞运动员是真正的“冰上演员”。他们的艺术表现力，情绪的释放决定了一套节目的水准。特别想为大家推荐2006至2007赛季，加拿大的冰舞老将杜博雷尔和劳宗的那套自由舞《时光倒流70年》。忘记了是否是解说员陈滢曾经说过：“三流的运动员滑技术，二流的运动员滑故事，一流的运动员滑意境。”那套《时光倒流70年》是不折不扣的一流作品。 这句“一流二流三流”之说，并不是单指冰舞项目，对于单双人滑也是如此。这是为什么近几年我对花样滑冰会有“技术服务于艺术”这样的见解。普鲁申科当年在质疑裁判打分的时候应该先认识到，花样滑冰的评分包括了技术分和节目内容分。这两部分其实是同等重要的，甚至，作为观众的角度，我认为节目内容分更为重要。“技术是基础”这句话没有错，但花滑的比赛中，技术不是全部。这也合理解释了佟健在索契说的那句话：“不是谁跑得快，谁就拿奖牌。”我一直觉得，庞清和佟健是中国花滑运动队伍中，四个项目的所有选手中最会滑意境的两人，他们对于艺术的表达是中国的花滑选手中最到位的。一套节目成功与否，首先，它必须是完整的；再来，技术与艺术不能分离处理。很多运动员在一套节目中零失误发挥，但就是没有办法抓住人心。问题就出在他们欠缺的艺术表现力和对于舞蹈编排的忽略。我总觉得一些选手在场上把所有精力都集中在了跳跃一类的技术动作，导致了他们的肢体呈现出的状态是：为了起跳而起跳，为了旋转而旋转。因而在动作衔接上没有舞蹈美感，节目内容分肯定就不会高。举个例子，金妍儿在温哥华冬奥会上的自由滑《格什温——F大调钢琴协奏曲》中，有一个大一字进入的连跳2A2T2L，她落冰时丝毫没有放松手臂的芭蕾姿势，功课做足到了手指尖。这是我见过的从起跳到落冰划出最美的一个连跳及衔接过程。金妍儿的同龄对手浅田真央从青少年组开始比赛时，就被人称作“跳跃天才”，但我始终没有办法认同她的编舞。总觉得她的节目当中缺少什么，单凭技术是绝对抓不住人的眼球的。当然，今年索契冬奥会上的自由滑《拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲》是值得收藏的一套经典，除了她完美的六种三周跳，我尤其喜欢节目尾声那组被她演绎地酣畅淋漓的接续步，整个人的情绪抒发与音乐配合得天衣无缝。但浅田之前的作品，我实在是不觉得有哪套动作让人愿意回味无穷。可能浅田真央比金妍儿稍稍逊色的地方就是在于舞的部分。 说到编舞，除了金妍儿的编舞大卫.威尔逊是我十分欣赏的一位。还想为大家介绍一位：德国的双人滑组合萨夫申科和斯佐尔科维的鬼才教练及编舞尹德斯.戴乌尔。他编排的节目观赏性非常强，在衔接上也很巧妙。为大家推荐萨夫申科和斯佐尔科维在2011赛季中表演的自由滑《皮娜》，戴乌尔在这套节目中，把电影《皮娜》中，德国当代舞蹈家皮娜在自己的舞蹈作品中的动作搬到了冰场上。相当绝妙的一套动作。这同时也引发了我的另一个思考：选曲与编舞的创新。比如有些人滑同样的电影选段，但他们在冰上的演绎与表达，最后呈现给观众的可能是截然不同的内容。这其实考验的是选手自身对于艺术的解读与悟性，当然还有编排的奇思妙想。 花样滑冰的赛场上有着许多经典曲目。例如：《图兰朵》、《教父》、《一千零一夜》、《卡门》、《罗密欧与茱莉叶》、《托斯卡》、《四季》等等。这些经典曲目，也是冰场上的冠军曲目。但用的人多了，如何去超越？这就要求运动员首先对于音乐的背景，故事内容，甚至是作曲家的背景能够解读得透彻，然后要有自己思考的内容在节目中呈现。所以说，近些年的花样滑冰运动的发展过程中，直至今日，运动员们和教练员们不单单要抓技术，更要在提高自身艺术修养的同时不断创新。 花样滑冰已经进入到了新的时代。我刚开始看花滑比赛时，那个时代有个冰上女王叫关颖珊。如今，女王金妍儿的时代也要过去了。花样滑冰的打分标准也早已从陈露那会儿的6.0变成了如今将技术与节目内容更为细化的评判体系。当然，不管怎么变，我依旧坚持：花样滑冰是世界上集力量、速度与技巧为一体的最具观赏性的艺术类竞技体育项目。这当中，人的技术永远在进步，但始终不能忘记花滑中的技术必须配合艺术表现力，才能带给观众彻彻底底美的享受。
羽生结弦 费南德兹 陈巍 陈伟群宇野昌磨 金博洋。至于特点，你可以看一看一个月后的世锦赛。

你要比的是什么，这几个人各有所长。 浅田真央，创造历史的难度记录。金妍儿，最佳的3LZ3T连跳。关颖珊，真正的一代冰上皇后，但令我最深刻的是她的表演和燕式。 陈露，我国第一位花样滑冰世界冠军，冰上蝴蝶。
恕我直言，绝对是金妍儿
金妍儿。她可是花滑史上第一位集冬奥会、世锦赛、大奖赛、总决赛、四大洲赛、世青赛冠军于一身的女单大满贯得主，第一位职业生涯所有比赛未下领奖台的女单选手。
金妍儿！！！史上最伟大花滑选手评选 金妍儿力压申/赵居第一 第一名：金妍儿（韩国）：Yu-Na Kim第二名：特维尔/迪安（英国）：Jayne Torvill/Christopher Dean第三名：申雪/赵宏博（中国）第三名：戈尔杰耶娃/格林科夫（前苏联）：Ekaterina Gordeeva/Sergei Grinkov getty第五名：亚古丁（俄罗斯）：Alexei Yagudin第六名：奥泽（加拿大）：Brian Orser（前任金妍儿教练）第七名：斯鲁茨卡娅（俄罗斯）：Irina Slutskaya第八名：海斯（美国）：Carol Heiss 北京时间7月19日，美国花样滑冰协会（USFSA）“史上最伟大的花样滑冰选手”评选结果揭晓，20岁的韩国花滑女皇金妍儿以98%的支持率击败了英国组合特维尔/迪安成为了第一名。 该评选从5月开始在Facebook上举行公开投票，先将花滑史上最为出色的64位选手（组合）作为候选人，采用类似网球比赛的分区两两淘汰（网友投票决定）。中国组合申雪/赵宏博跻身前四，但是输给了特维尔/迪安未能更进一步。另外一位中国名将陈露也跻身32强，但是在与斯鲁茨卡娅的PK中落败。以下为本次评选的前八名一览，其中三四名并列，5-8名并列。